您的著作都是以木为原料的，我国更是一个推重木的国家，您觉得木和人存在怎样的联系? 　　日本人住木头的房子，运用木制品日子，木无处不在，比方用木头制造一件用具，涂上漆变成了漆器，尽管器物的根底资料是木，但木是被(漆)躲藏。所以，这种接近的联系反倒让日本人关于木没有特别的认识。 　　我的师父黑田辰秋(注：日本木匠艺界榜首位获得“人世国宝”称号的大师)以为，用木材制造的家具或许手艺艺品，要让人们再次认识到这种原料。我现在也在继承他的自愿，做这样的尽力，期望人们认识到日子中有许多正在被运用的木器。 　　我曾就读于京都美术大学(现为京都市立艺术大学)的雕琢科，学习了空间构成的常识，后来我由雕琢转而进入木雕业界，尽管被问过是否感到两种技艺之间的隔膜，但仔细想来，全部“物体”都是立体的，因而也很快把握了木雕的窍门——依照原料的形状进行创造。考虑用木材雕成器物的形状、体积，关于现代社会有着怎样的启示，别的一方面是怎么将木之美术(或称为“艺术”)流传下去。