笔者认为微短剧有两种天壤之别的叙事形状：一种是依托于短视频途径进行出产与传达的微短剧，它们往往有着明显的商业特征，其间包含问题频出的小程序剧;另一种是以传统网络视听途径为载体的微短剧，它是传统剧集的微短叙事矩阵。能够说，这两种不同播出途径孕育下的微短剧，在艺术观念和叙事形状上都有着实质性差异。前者脱胎于短视频途径，它是短视频虚拟性叙事的故事呈现，其遵照短视频视听发明与传达的规矩进行出产，注重故事的垂类开发与价值圈层的建立，它是短视频虚拟性叙事的高阶形状。后者如同从发端之初，就带有与竖屏短剧争夺用户的决计，以至于在还没有根究到短剧盈余方法的根底上就匆促赤膊上阵，企图根究一种短剧高质量拓展的新途径。

　　竖屏短剧商场呈现出险中制胜的影响感，这种自带“爽感”的微短剧效果了小角色的白日梦，这却是也契合了短视频场景下的受众消费心思与即时满足感。对这种发明倾向的根究要追溯到前期的短剧《长公主在上》《我叫毛小旭》《柳叶熙》等，它们都带有极强的短视频叙事特征，即人设大于情节、论题大于故事，在叙事上一般选用论题、问题、标题开宗明义的叙事技巧。比如，2021年抖音播出了首款跨屏短剧《做梦吧!晶晶》，就是短剧发明的有用根究，它以横屏和竖屏两种方法在滴滴车载和短视频途径同播，剧中的年青女孩晶晶遇到了20款盲盒男友，这种假定满足了女性对爱情的希望，在网络虚拟世界中被演绎成如梦似真的视听现象。现象幻象招引了许多粉丝构成价值圈层，而微短剧的功用与全部短视频功用是一起的，通过视听内容构成催眠效果，究竟建立虚拟社群，这正是微短剧的招引力规律。

　　以此类推，当下热播的微短剧《二十九》《东栏雪》《无双》《大妈的世界》《别惹白鸽》《念念无明》等都是通过内容垂类来承认价值圈层，然后建构安稳社群，构成线上线下的营销开发。也就是说，微短剧中全部的人设、情节的设置都是为了在论题引导下进行破圈传达。

　　假定说传统长剧集更侧重叙事的连接性、故事性和思想性，优异剧集更注重人道的深度和叙事的立异，那么，微短剧从诞生之日起就与大众消费之间有着深层而隐秘的勾连。微短剧更像是消费主义盛行下的视听文明符号产品，其间抢手人设、热谈论题、抢手剧情的相互合作都是为了结束微短剧有用价值变现途径下的重大节点。