从真实的审美直觉来讲，广东汉剧《章台青柳》已是一部有着“大戏品相”基础的作品。该剧的编剧、总导演赵景勃既深谙戏曲，又热爱文学，不难看出，他将戏曲、文学两种艺术款式的审美考虑灌注于该剧的编创中，既有守持，亦有拓荒，重塑了小说《白门柳》中柳如是的戏曲舞台形象，可谓掌握原著精华、遵从戏曲规矩的艺术再创造。广东汉剧名家、“二度梅”获奖者李仙花在文联络统履职多年，此次从头投入创造，与“柳如是”再续舞台情缘。她将多年艺术功力和文明修养熔铸在人物的形神创造上，舞台上“这一个”柳如是，造型求新求变、场场气质有别，正派幽静、生动美丽、洒脱俊逸，兼而有之。她招致学习青衣、花衫、小生等行当的类型特征和相应身段功法，以精深的唱念做舞为人物表意传情，凸显柳如是渡尽波劫的心境骤变。综观广东汉剧《章台青柳》，结构铺排合理，情节冷热相济，节奏张弛稳妥，创造者们别出机杼地设置并串联起每一粒“戏纽扣”，且能天然有机地为观众逐一收拾。这一进程，正是创造者们自觉地为自己设置难点，竭力用审美智慧翻越难点，使难点转化为亮点的进程。