“悬疑电影、小说、社会案子的报道里常常有女性被谋杀，我总是会想，这些被曝尸荒野的女性身体，在被埋葬到土里之后，会长出什么呢?从前产生在她身上的故事和希望，能不能通过这些从她们身体里长出来的植物去展示?”

　　蔡雅玲在她的个展“未烬”行将开幕的现场前回想其发明“花”系列的初衷，那些她口中被埋葬的女性身体与被克制的希望，是弗吉尼亚·伍尔芙笔下生活在16世纪“必然会疯掉、会自杀”的“生来就具有巨大天分的女性”，也是21世纪被夺去声响的母亲与摘下头巾的少女。毕竟在前史以及对前史的冗长解说中，对女性的“谋杀”从未连续。

　　数重珠帘在展览地址地誌屋上海ZiWU the Bund的海派传统石库门修建烘托的浪漫情调中流光溢彩、如虎添翼，但其间掩映出的黄柳霜与阮玲玉的侧脸所面向的严厉实践，是蔡雅玲对“被谋杀”的两具具身化的女性肉身更加直观的叙说：她们都生动于上个世纪，并在地球两头同享着被判别、质疑、腐坏的言语所穿透的(并不算长的)终身。