还有些发明从立意选题下手，将某种意境的营建贯穿一贯，传达丰富多元的主题意蕴。《风吹半夏》《纵有疾风起》《向风而行》《去有风的当地》等多部和“风”有关的剧目，都以“风”的概念结构全剧。这儿的“风”既是天然的风，也借用“风”不同的涵义，叙说或披荆斩棘发明年代，或遭受风暴重整旗鼓，或逆风而行打破自我，或借风吹散绑缚治好心灵的人生故事。其间《去有风的当地》将风作为年月纠缠的时刻隐喻和葳蕤生香的意境表达。观众被“风”牵引，凭“风”起程，随从女主角许红豆的脚步，一起在田园风光和年月静好中考虑人生价值。此外，还有《大山的女儿》《山海情》《父亲的草原母亲的河》等，发明者借大山、大海、草原、河流等物象，营建或恢宏、或悠远、或苍莽的意境，从有限到无限，从形体入精力，先境而入意。

　　近些年影视发明多在我国传统美学思维中引起养分，营建赋有深意、美感的意境，不只跋涉了影视著作的文明地步、视听质量和精力力气，还跋涉了影视业的中心竞争力、思维感召力和传达影响力。这些氤氲着我国古典美学意境的精彩故事，将耐久地驻留在观众心中，毕竟被时光酿构成一部部赋有明显年代特征的新经典。