篆刻的意境来自创造者的情感。艺术家首要有必要有丰富的情感，有了丰富的情感，才有更多的联想，才调让人激动，著作才调感染人

　　能感染人的著作当然也是适意的。吴昌硕的篆刻为何凶恶?就在于他能将瞬间的情感用刀与石磕碰成为一种永久。吴昌硕有一方“明月前身”印，边款中说：“原配章夫人梦中示形刻此，作造像观，老缶记。”他的原配夫人章氏在太平天国骚乱傍边逝世，他数十载一贯浮光掠影。“明月前身”印中，吴昌硕有知道地侧重了对“月”的感觉。“月”虽然是排在印面空间的右下角，但由于有十字界格的处理，使“月”像挂起在天上一样，而且它突破了这个界格，像月光布满于天空。假定把这个空间填满，把“月”下沉，何来“清辉如水”的感觉?吴昌硕把“明”刻得向两头扩张，把“前”和“身”两个字串起来。他将印中界格分红四个小的空间，使每一个字有一个相对独立的空间，其方位也变得丰富起来，然后营建出一种思绪、心灵的联接，营建出一种“别来千万语”的意境，传达出一种浮光掠影、“含义磨难诉”的厚意。风闻这方印是垂暮的吴昌硕在友人学生的帮忙下完毕的，每一刀下去，飞溅的是埋在心底的厚意与不肯触碰的痛。