关于观众而言“终究一分钟”是剧烈的审美等候，由于观众都知道太子必定会回来，要不然这个戏就不会有着200分钟的时长，关于发明者而言“终究一分钟”是煞费苦心的发明，由于要支撑的“终究一分钟”需求前199分钟的烘托，因此“终究一分钟”的悬念范式仅仅一个初步，它需求的是由种种人物联络的二元敌视来建构和扩展，只要丰盛的人物联络，敌视才或许在高潮处会集迸发，悬念才或许引爆炸弹，二元敌视才或许撑起200分钟的细节。所以咱们不难看出，悬念实践上把二元敌视进行了丰盛的拓展，在太子与吴定缘之间实践上是宗族命运的悬念，两代世仇面对着生与死的结局；在于谦与朱卜花之间是忠奸命运的悬念，忠诚与奸佞到底谁更胜一筹；在苏荆溪与吴定缘之间实践上是普通人命运的悬念，大前史中的小个人应该有着怎样样的故事结局？

　　更重要的是，与一般的话剧、舞剧、音乐剧比较《两京十五日》的“舞台剧”实践上本身也构成了一个需求阐释的悬念。在现有的戏曲分类中，咱们没有找到一个清楚的舞台剧概念，“什么是舞台剧”与“什么样的舞台剧”实践上也是一个二元敌视，马伯庸心中的舞台剧与赵淼发明的舞台剧必定有误差，观众等候的舞台剧与所看到的舞台剧必定有位移，“舞台剧”的含糊恰恰印证了艺术立异的或许性——艺术立异总是在开裂和含糊处进行。