一是据守民族质量，民族化是国产动画要据守的根基和底色，近几年走红的动画作品无不体现出显着的“民族性”特征，国产动画创造需捉住民族受众审美心思，展现中华民族特有的审美特征，以《我国奇谭》为例，正是因其浓郁的我国气量勾起了年青观众对“美影厂”光辉的回想，找回了心中的文明自豪感，符合了国人的审美情味。二是巧用“陌生化”叙事战略，经过“陌生化”叙事战略，在原本的文本上进行立异，赋予文本新的内涵，带给观众全新的审美体会。《我国奇谭》第1集《小妖怪的夏天》，取材于经典IP《西游记》，但故事的主人公不再是英雄人物孙悟空，而是不知名的小猪妖，主创人员从实践生活中罗致经历，以全新的叙事视角描绘传统故事中被忽视的小角色形象，引发年青观众激烈一同。三是拓展受众距离。近年来我国动画创造界一向在妄图放宽视界、拓展受众距离，寻求从“低幼化”向“全龄化”的转型，无论是《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》仍是今年春节档即将与观众碰头的《熊出没·伴我“熊芯”》，我们都能看到国产动画在力求打造“合家欢”作品、根究“全龄化”动画、赋予“丰盛性”内涵的有利尝试。《我国奇谭》同样在拓展受众距离方面做出生动极力，但是其间部分被家长责备的画面“暗黑”“恐怖”等问题也着实提示我们的动画创造者，“全龄化”不是从一个极点走向另一个极点，不是迎合了成人扔掉了儿童。假设将其精准定位为一部凭借愿望展现成人实践生活中百般无奈的动画片，是否有义务提示观众——建议儿童在家长陪同下观看？尽管如此，瑕不掩瑜，《我国奇谭》导演团队大多只需三四十岁，他们炽热的创造希望与创造热心，又是我们需求去一同呵护的。

　　实际一再证明，观众是诈骗不得的，只需尊重观众的作品，才调取得观众的尊重。《我国奇谭》的“出圈”离不开主创团队的精耕细作和对初心的据守，正是主创团队以真挚的心境，匠人的精力对作品不断打磨，才有了今天的走红出圈。谈“鼓起”尚早，这一次，让我们为我国动画向好拍手。