每次描画王羲之信札，总会让咱们经过言外之意，循其一点一拂而欲根究那个早年的魏晋风味，这本属历代文人自有的“原风景”，一向让咱们魂牵梦绕、依依不舍。今管窥王羲之信札的艺术特征，以求探骊得珠。

　　一、精巧之美。唐太宗《王羲之传论》云：“所以详察古今，研精篆隶，一无可取，其惟王逸少乎？”一个“一无可取”，足以昭示出对王羲之用笔精巧的极高点评。由于精巧，所以臻于精熟，让咱们能够领会到蒋衡《拙存堂题跋》所言：“右军满意书，其精熟处如庖丁解牛，神行官止，不可思议。” 以王羲之行书起笔为例，笔者陋见，后人对其用笔点评的中心地址——一拓直下，最早见于赵孟坚《论书法》：“右军《乐毅》《画赞》《兰亭》，最真逐一有墙面者，右军一拓直下是也。”结合原文查询，“墙面”常与“间架”连用，让咱们清楚，由于起笔动作具有质感，方进一步经过行笔撑起字之骨架。笔者认为，“一拓直下”，简明剖析，讲究的是根据纸笔的相对方位与视点，笔锋斜切入纸，必成侧势，侧锋取妍，然后由侧转中。关于行笔，在帖学一脉，常认为笔锋一带而过即可，但经过信札能够想见王羲之的行笔进程，确是一派婉然从物，方圆合度。更多杂乱的笔法是在使转傍边，其又有切转和圆转之别，包含绞转笔法，常常隐含其间。收笔是王羲之能够传达出洒脱风味的一个重要笔法，凡其收笔，必然会多朝向下一字起笔处为常见方法，有时亦如羚羊挂角，无迹可寻。最常见的连带有虚连、实连，其间一种方法是上下字实连，构成字组，其产生的收笔作用，恰恰成为王羲之的一个特征地址。