整个雕塑群一大特征便是打破了大多塑形所惯用的单一办法，如西方古代的科技名人更多的学习了米开朗基罗与贝尼尼的风格，而我国古代科技名人则吸取了不少我国人文画与古代塑像中的造型办法。这个能够在亚里士多德与老子，居里夫人与葛洪的两组中有显着的看到。这种多重技法的混合运用，在群雕是稀有的，我希望观众能够从中感触一些文明的包容，也有那么一丝“不和谐”的对抗。

　　葫芦里的朱砂吸取了我爱罗沙忍的感觉

　　年代性上：鲁班与达芬奇一组的亮点则是鲁班所造的金木鹊，《墨子·鲁问》中的记载：“公输子削竹木认为鹊，成而飞之，三日不下，公输子自认为至巧。”

　　在创造金木鹊的进程中，本体为榫卯结构，饰面上添加了一些我国传统造型工艺，而在超卓机械安排与固定件的当地，我更多吸收了蒸汽朋克的风格与感觉，使其更具现代感。

　　我希望这种查验所传达出的更多是一种关于不一起代审美趋向的一致，而不只是一场仅存于空间上的中西方对话。

　　资料上：混合金属资料在雕塑职业中多用于小品，在大型写实群雕范畴的运用却寥寥无几。黄铜、紫铜、不锈钢、青铜、白铜等不同资料的混合运用更要统筹不同资料的面饰处理，这在原型实验的制造，特别是组装与焊接上构成巨大的实施困难，但带来的也必将是绝无仅有的作用。这点也在老子与亚里士多德的重有所表现。