影片在叙说基娅的人生阅历时，不只过于乐观和浪漫，也比较敷衍和随意。影片没有找到可以贯穿一向的中心悬念，而是在一个俗套的爱情故事中，勾勒了基娅直白粗浅的爱情挑选和心里生长。为了补偿情节和主题的苍白，影片只好在谋杀案的侦破上重复烘托，凸显基娅心思的翔实、行为的决断稳当、心思实质的健壮。可是，跟着法庭判定基娅无罪，“谁屠戮了蔡斯”这个悬念便一度被放置，当影片结束戳穿基娅是“真凶”时，不只给观众带来错愕和轰动，而且基娅的人道容颜也因而变得混沌不明。

　　影片中有两个重要场景，一个是沼地地，一个是小镇。这两个当地，一个是远离尘嚣的“世外桃源”，一个是老练的现代文明空间。在沼地地，影片许多运用远景和丰满的绿色，来营建一种天高地阔，一起又纯真透亮、鲜艳动听的村歌情调。影片还常常经过特写，来偏重这片沼地地那些更为动听的景致，结束对昆虫和鸟类的翔实调查。在小镇上，尽管颜色也比较明快，但内景比较多（校园、监狱、法庭），人道的凶暴和凉薄更是令人倍感冰冷。那些居民关于基娅作了“污名化”愿望，为她添加了许多相似女巫般的猜想和传说，鲜有人对她施以援手。

　　正因为如此，基娅才会逃离小镇，在沼地深处自成一体。她的逃离，看似是一种躲避，实则也是在另一个国际深化探问。因为，大天然以一种打开的姿态，接纳她，拥抱她；大天然像一本莫测高深的书本，需求基娅孜孜不倦地去阅读和根究。影片最大的迷惘在于，它未能有力地提示沼地地在哺育基娅的一起，又怎样描写她的价值观和行为方法。影片常常沉醉于沼地地的安静与辽阔，斑斓与奇特，却忽略了这些景致怎样在基娅身上打下了痕迹。例如，基娅从未对她屠戮蔡斯感到内疚或惊骇，因为在大天然中，铲除挟制，远离危险，不过是一种生物的天然赋性，是契合天资的生计规则，不该遭到责怪，更不由旁人来审判。