影片以一桩谋杀案初步，很像一部侦探片，中间交叉了一场还算精彩的法庭争论，还让观众看到了“三角恋”的纠结与曲折。这样，影片杂糅了多种类型电影的元素，内容比较丰富，如同能满意观众多个维度上的观影愉悦。可是，这种处理方法也躲藏了巨大的艺术危险，它使影片有多种打开的方向和或许性，但又都不可坚决，许多类型特征虽若有若无进场，毕竟有些苍白乃至马虎，严峻挫伤了观众的观影等候。

　　影片在三个首要人物身上，构建了明晰亮堂的人道差异，这种差异咱们可以简略地用庸俗（蔡斯）、真诚（塔特）、纯真（基娅）来指称。三人之间的情感纷争具有隐喻的含义，像是三种价值观之间的交锋，像是塔特在悔过于犹疑、退缩之后，结束对“真诚”的追随，更像是基娅在阅历了变节和损伤之后，怎样坚持纯真的一种极力。至于蔡斯，他的效果就是供给反衬和影响，让基娅和塔特见证人道的丑恶，一起也激起他们心里的正派和英勇。

　　影片经过人道的尊贵与庸俗的照射，不只可以设置强烈的戏剧抵触，还可以保证影片主题的正面、情感基调的积极。影片的爱情结局，看起来是人物对心里声响的倾听，对情感共识的寻求，但归根到底只是品德层面的判别与挑选。从这个角度来说，《沼地深处的女孩》实在是一部比较一般的电影，它的爱情观，它的情感联络走向，已经在许多爱情片中重复演出，并没有令人意外和感动之处。

　　影片经过基娅的自述，让观众从她的幼年初步，一点点靠近一个悲苦无助的小女子。这理应是一个层层揭秘，拨开人物身上的迷雾，让观众洞悉生计和人道本相的进程。可是，影片中的基娅并没有为观众供给这种神秘性和欣喜感，她的心里和外表相同，单纯亮堂清明。原本，观众关于她怎样单独一人挺过日子的苦难有必定的猎奇心，但影片直接跳过了她孤苦伶仃的九年，而是展示她成年之后，怎样品味爱情的香甜与苦涩，这使许多情节都有一种悬浮之感。