和很多人物画老一辈我们的从学治艺履历类似，我也是受蒙于学院谨慎的教育操练而掌握了基本技能，这关于从事具象-写实、写意艺术和人物画创造来说是十分必要的，蒋兆和、黄胄、方增先、刘文西、周思聪、李伯安莫不如此。“写实”，当然不是我国人物画的终极政策，而我国翰墨言语＋线结构造型体现中的人物，本已具有了意象特征，而不同于实在政策，不同于相片，更不同于西方的写实主义绘画。虽然相较于山水花鸟画翰墨抒放的自由度，人物画的束缚更多一些，但这关于人物形象的描绘描写是重要的，也是弥足珍贵值得照顾的，这是当代我国人物画在现阶段开展的重要款式，也是主流款式。应该说，是素描方法的介入，加强、丰盛、提升了我国人物画的体现手法，其于人物画的开展行进功莫大焉。至于后人在学用的进程中掌控失当，影响牵绊了不同风格方式的人物画艺术，问题出在作者自身。寥寥数笔得其形意、夸大变形得其神趣都可能是好著作，但却是相互无法替代的不同类型的艺术方式，大可不必相互降低压制鄙薄，乃至因噎废食问罪素描。简略的事实是，仅凭几笔具有书法意韵的线条，将无法和难以支撑起体现当代人的精力气质和形象厚度的重担，处理好转化和立异的职责，历史地将由我国人物画的后学承当起来。一代人做好一代人的事，“致新世纪”系列创造，便是我据守维系发挥人物造型优长，由“实”写而“意”写的转化进程。