我想指出的是，人们常常无形地将某种规范范本——例如，现在报刊书籍的印刷体——视为显而易见的中轴线。当人们运用“豪壮”、“飘逸”、“古拙”、“豪宕”这些言语点评书法的时分，往往也便是描绘一幅著作与公认的中轴线拉开了多大的距离。这是隐忍拙重的一点，那是蓄势待发的一折;意脉相联的八九个字气势如虹，长长的一竖毕竟如同快心遂意的吼叫……假定没有规范范本充任参照，这些描绘几乎不知所云。这个含义上能够认为，一般书写与书法的不同在于，后者是书法家按照自己的特性修改规范范本。书法家的特别之处在于，能够娴熟地运用笔墨——汉字的另一套言语——表述自己的心里寻求。这一笔顽强，那一画固执，几分傲气，少量轻浮，书法之所以构成另一种精密的符号系统，规范范本担任了符号系统工作的荫蔽枢纽。当然，篆书时期或许隶书时期的规范范本远为不同，可是，划定的中轴线一贯存在。中轴线不会因为充任了中庸的标志而妄自菲薄地离席。