久保田成子是第一批运用多屏录像同时播放，并将“电子能量”与物质资料分别的艺术家之一。她想要创作的影像，是要抵达“电视盒子”之外的世界深层。

　　这一点在她的作品《Duchampiana：下楼梯的裸女》（Duchampiana： Nude Descending a Staircase）尤为明显。杜尚在上世纪60年代中期对年轻一代艺术家的影响很大，久保田成子选择以作品的方式回应。当然是有致敬之意，但也远不止如此。杜尚在1912年画了《下楼梯的裸女》，推翻了艺术史上关于女性裸体的传统表达，但这还是从一位白人男性艺术家的角度。为了对这幅作品中止更为多元的全新诠释，久保田成子以不同的帧率拍摄并在雕塑中重置了她眼中的杜尚的“下楼梯的裸女”，。正如她本人记载的：“杜尚的裸体曾经死了，我让他的裸体再一次活过来。”因而，该“Duchampiana”系列的创作在致敬、批判和重塑之间交织，这种分别了个人阅历、社会思索和技术表现的实验作风在久保田成子之后的创作中愈发显得成熟。