在画山石树木时，童世明多中锋用笔，苍劲古厚，并用积墨法作重复皴擦积染，墨色极为浓厚，但仍有深浅、浓淡、明暗等细微变化。山石树木常常浑融一体，仅在阳面或轮廓边缘处留出些许阴阳和坚实的轮廓，效果猛烈，具有憨厚、苍秀、沉郁及豪爽的共同作风，胜利地表现了武陵山水茂密、滋养、幽静和灵秀的特征。他的《春》《夏》《秋》《冬》四季条屏取材别致、层次清楚，用墨留白恰如其分，呈现了一年四季武陵山水的美妙景致，表现出宁静、原始、清寂、神秘等多重作风和气质。又如《层峦叠翠有人家》，远处石林之间有大雁在翱翔、有云雾在旋绕，崇山峻岭间草木生气勃勃，近处有一条弯弯的石板路伸向山里人家，显得温馨、旷远和奇崛。《苗乡醉秋》里大山中的苗乡层林尽染，流水浅浅地欢笑，山鸟低低地飞徊，别有一番韵致……这些画作，无不透显露天地自然界蓬勃的生命气息，提示了武陵山区耐久的历史文化和深远的人文情致。