黄宾虹晚年致力阐释金石学之津逮，尤在明确“道咸画学中兴”的价值。道咸画家在艺术渊源上取法四王吴恽，在吸收金石学成果后达到中兴。（李明《黄宾虹“道咸画学中兴”说之“笔墨”原意考》）。
关于绘画中吸纳碑学用笔及金石学成果，黄宾虹画跋中多有指示：
钗股漏痕，枯藤坠石，画中笔法，由写字来。金玉古刻，先民矩矱以次。癸巳，宾虹年九十。自题《山水》
除了用笔，还有墨法。道咸年间师法董巨吴镇和吴门金石画家以“湿、浓、黑”三墨，给黄宾虹带来极大启示。佳本，墨色明矣。当年这类金石画家对拓本墨色的关注，与他们绘画中重视墨法，形成了一种平行关系。
更重要的是，道咸金石圈内的视觉资源，并非只有拓本而已，还有大量的实物。甲骨、陶器、上古玉器、商周青铜。这些实实在在的物质形态，作为一种视觉经验，整体构成了书画艺术创作中的“金石气”。
书画的创作的视觉养成，不仅联系着前代书画资源，文人画史观在新的历史条件下的继承和发展，有赖于全门类博古艺术鉴藏的选择、保存和引导。这是黄宾虹画学理论不断明确的。
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