初唐书风倾尚细瘦妍美之态，欧、虞、褚、薛楷书四家流行，“行行若萦春蚓，字字如绾秋蛇”，楷法已严峻影响人们的创造精力并捆绑人们的立异思想。从唐太宗直斥萧子云书法“无老公气”，到张怀瓘再批王羲之草书“无老公气”，再到李邕痛斥“似我者俗，学我者死”，盛唐适合的文明环境和土壤，接力演绎、阐释并创造着书法规范化和特性化间的张力，这样的前史的区间里，李邕的贡献便在于把书法抒兴旺性功用和表情艺术特性具象化，通过自己的竭力，在已有的王羲之风格之外，建起一种更为煌赫广博的新范式。

　　书史是由前史和后人书写的，唐代书风变迁是否肇始于李邕，其在我国书法史上的方位怎样确证，都难下定言，至少唐代书家史家讳莫如深，张怀瓘在其《书断》中只字未提，窦蒙也将李邕屏于品外，有意躲避，他们都轻视了李邕改造探究的引领意义，疏忽了对其书法实践和价值的知道，这样的成见乃至影响到后世。但时刻终还前史以公正，宋代大学者欧阳修在《试笔·李邕书》中言其“以书自名，必有深趣”，后来苏轼、米芾等名家也开始重视并习研其笔法，李邕行书的艺术价值逐渐获得认同，成书于北宋晚期的《宣和书谱》赞曰：“脱节旧习，笔力一新”，李阳冰更谓之“书中仙手”。元代赵孟頫为李邕笔力倾倒，“每作大书，一意拟之矣”。清代致使晚近，李邕名誉渐高，临习取法者日众，王文治以诗称誉：“唐代何人绍晋风，括州象比右军龙。云麾墓道残碑在，万本描画意未慵”，高度必定了李邕在书法史上的杰出贡献。