敦煌石窟是我国传统艺术的宝库。20世纪40时代以来，这座宝库已被常书鸿等长辈大力开发，但它的艺术资源无比丰富，依然需求我们深化挖掘，尤其是怎样完毕敦煌艺术传统元素的现代转化，还需求我们继续议论。从敦煌壁画的描画到现代绘画的创造，并非简略地照搬传统款式，而是要开发利用敦煌壁画的传统元素，创造表现现代人的期望、情感、实践日子和审美观念的现代办法。例如，张大千的我国画藏女系列，学习了敦煌唐代壁画的人物造型、线描、勾染和设色，摆脱了明清仕女的软弱软媚，表现了少数民族女性的丰腴健美。董希文的油画《哈萨克牧羊女》和《开国大典》，别离吸收了北魏壁画的灵动线条和盛唐壁画的瑰丽色彩，创造了新颖一同的民族办法。潘絜兹的适意重彩画《石窟艺术的创造者》，把写实人物形象与壁画、彩塑布景结合起来，也归于敦煌艺术传统元素现代转化的查验。唐勇力的适意重彩画《敦煌之梦》系列，是受敦煌壁画斑斓坠落的肌理效果启示，开创了“坠落法”“虚染法”等画法，别具一种沧桑之感和破损之美。姜宝林的水墨适意画《敦煌的启示》，从敦煌壁画印象中提炼出精约有力的线条和色彩，把敦煌传统艺术元素斗胆转化为现代抽象构成。这些现代画家的创造履历值得我们进一步研讨。

　　我国传统文明与西方不同，艺术受众集体一般不接受极点的个人主义艺术思想，那种表现自我与抽象的画面也不为我国大众所喜欢。在世界规划的视点看，东西方现代艺术共有两大特征：强化特性和简化办法。而民间艺术元素更简略转化为现代艺术。这些特征对我们从敦煌艺术中，探寻现代艺术的传承性与立异性都大有裨益。