多元视觉叙事方法和多种艺术表现方法的守正立异。展览著作触及我国画、油画、版画、雕塑等多种美术类别，在著作图式的表现方法上也出现出方法立异的特征。如在展览中，一些著作采用三联画的方法，在强化画面视觉冲击力和次序感的一起，也完结关于主题气氛的烘托，特别是在表现军事体裁的著作中，王朝相、杨冰莉、程建利的《北疆卫兵》及何军的《也门利比亚撤侨》、周长春的《平缓使命·蓝色交响曲》等都以三联画的方法凸显了公民戎行严厉、威武的气势；而何家英、张见、李玉旺、李朋帮、李丹、管海龙的《欢欣春节》，则经过三幅画面的连续并置加强了画面的喜庆气氛；一些版画著作也采用三联画的方法，取得了很好的艺术效果，如黄启明的《深圳速度，日新月异》、沙永汇的《全国飞梁——港珠澳大桥》和《凤凰展翅——北京大兴机场》等。展览著作在关于既往固定体裁风格的著作遴选上也有打破，如在我国画著作中，除了在数量上占据必定重头的人物画之外，山水画和花鸟画显现出我国传统绘画一起的寓兴特征。展览中山水、花鸟体裁著作除了齐白石的《平缓万年》、徐悲鸿的《奔马》、石鲁的《南泥湾途中》、李可染的《万山红遍》、潘天寿的《江山如此多娇》、北京画院花鸟组集体创造的《春风吹遍百花开》、关山月的《俏不争春》等近现代美术史经典名作之外，贾又福的《太行丰碑》、程大利的《祁连风骨图》、祝大年的《玉兰花》也经过山水、花卉意象的艺术表达，出现出布满诗意的改造意象。