在舞台剧《希望交响曲》中，水成为被操控的傀儡，后来还有舞台剧将音乐喷泉做为傀儡。
当时傀儡戏的受众也不再只需儿童，它开始逐渐成人化，更具艺术性和严峻性。
二十世纪晚期，呈现了许多具有世界级口碑的电影，《狮子王》就是其间一个。
迪士尼公司策划将《狮子王》改编成傀儡戏，但外界对改编的质疑一贯不断，且此刻欧洲大部分傀儡戏受众都是儿童。
但导演泰摩尔并不这么以为，她在日本旅行时，观看了严峻的、成人化的文乐傀儡扮演。
这种傀儡扮演能够在诙谐与惊骇之间转化，以观众的反应作为自己扮演的伴奏。
泰摩尔深受启示，决定将《狮子王》打构成儿童、成人都适宜观看的傀儡戏。
正是因为泰摩尔的斗胆查验，《狮子王》成为二十世纪最成功，也最具前锋性的改编傀儡戏之一，而且也是二十世纪运用成人傀儡最多的舞台剧之一。
“傀儡”一词成为了一个艺术符号，承载着艺术家的所思所想。
舞台上的全部：布景、道具，甚至演员，在艺术家们对社会问题的谈论和表达中，有时都能够被以为是傀儡。
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