对罗塞蒂而言，绘画中的音乐现象除了是对内在情况的启示，也可所以一种时间变迁的修辞。他的绘画所展示的时间并不是一个凝聚的时间，而是一个既包含现在，也在时间中永久打开的时间。在《圣乔治和萨布拉公主的婚礼》（The Wedding of St George and Princess Sabra，1857）一画中，布景中两个乐师敲击一排挂在一根长横杆上的铃铛们，响起的铃声提醒着观者，在视觉之外还有听觉，它或许能带咱们跨过视觉的表象抵达意义的深层。这个意义的深层此刻可所以空间艺术中展现出时间的推移，乃至是对时间的新感知。《圣乔治和萨布拉公主的婚礼》中乐师对横栏上一连串顺次悬挂的铃铛的敲击恰似对时间流通的视觉再现，画作中对音乐演奏的出现无不是对时间性的张扬。纯音乐既不再实践际，也不指涉实践中的时间，它没有代替人类日子的妄图，反而是通过心灵的回想来拓宽实在的时间。音乐主题正是罗塞蒂借以在绘画中再现新的时间感觉的方法。19世纪初蒸汽机火车的发明使人们对时间和时空联系的感知发生了改动。曾经的四轮马车游览随走随停，旅人可以对周边的景色与人物详尽查询；现在的火车游览让人难以看清任何事物，恰如罗塞蒂在诗中所言，只见窗外的“村庄风光在漂浮”，可见的是“时间自身”（Time itself）。在这一工业文明的布景下，咱们不难了解前拉斐尔派为安在画作中仰仗音乐来出现时间性乃至时间自身。