事实上，班克斯与街头艺术自身之间的联络，模糊程度不亚于其与艺术经济的纠葛。街头艺术在近几年方位上升，乃至被当作艺术史研讨方针取得了越来越多的注重——或许也有班克斯闯入今世艺术体系的助力——但街头艺术在纽约、伦敦和巴黎等西方城市兴起时，是与所谓今世艺术爱憎清楚的。首要，街头艺术运用公共空间，触及公物损坏，踌躇在法则灰色边沿之间，也由于发明者大多匿名而有仇视所谓作者身份的意味。图画归于公共空间，是公共说话的一部分。在柏林等涂鸦艺术仍然生动的城市，涂鸦发明往往互相对话、前后回应，其间佼佼者也只是在这个隐密的圈子里以其独特风格被认同、引用。而艺术商场自身，以作者身份的独特性起价，因而偏重版权;著作有明晰所属，大多归入私家保藏。

　　班克斯一脚踏在街头，一脚踩进商场。他的街头涂鸦并不带来收入，但往往作为新闻现象单独出现，且毫无疑问为他的商业效果做了深重衬托。最重要的是，班克斯树立了自己的“虫灾防控办公室”，专门认证著作真实性，避免有人假充。涂鸦一经班克斯的个人安排认证，承载图画的房产便当即增值。办公室被命名为“虫灾防控”，是由于他的标志性符号是在二十世纪末现代巴黎文明中标志底层公民的老鼠。