在大都会博物馆的所见令李北山深受启示，彼时，他对艺术史的酷爱日积月累，“艺术作为一种前言的观念在我心中生根，但这本书所写，是对我国艺术史上一些经典著作和人物的文明解读，是一个巨大写作系统中的一些片段，一些笔记和重述。这是一本关于故事的书，这些故事省略的那些考虑，其实是在探讨艺术的观看之道。这些故事本身，亦可让咱们得睹艺术之美、文明之魅。我就像海滩上四处游荡的小孩，捡拾波浪带来的那些精巧的贝壳和石子，经过它们推演、幻想那些来自大海的故事。”

　　在该书跋文中，李北山坦承，山大文学院徐超教授《崧高维岳——蒋维松先生和他的书法篆刻艺术》一书的治学方法给了自己很大的启示，“他引导书法艺术的研讨回归于人，回归于文字。他就像艺术的田野中的探索者，但不局限于品种和成长本身，而从地理、环境、土壤、气候诸领域来研讨一片麦田，从天然和前史的规则中，从这些与人的相遇中去寻觅艺术的规则。这种‘大艺术观’使我深受启示。我在这本书中就企图将艺术置于前史文明的时空中加以审视，这是一种逾越文明本体的艺术研讨理念。”“文艺青年刘宏”“愤恨青年赵壹”和“偶像张芝”