文徵明说：“我是依循当年苏舜钦为怀素《自叙帖》补书前六行的先例，为此《赤壁赋》补书前三行。但我的字太差，写在卷首几乎是玷污了这件名作，所以愧罪万分!” 这段话自是一番谦辞，事实上，我们看到文徵明补书的几行，字形、用笔皆与苏字极相合，就连规则节奏、行款曲直也都康复出来，真是极具苏味!补书是在原作缺失的情况下，用此作者的书体天然地书写出缺失的部分，有时有刻本作参照，大部分情况下是要靠补书者自己按照对原作者深化地了解和书风掌握，天然书写出来，这要求天然很高，所以勇于给名作补书之人也都绝非俗人，必是一时的我们。苏舜钦是，文徵明也是。 　　不过更有意思的作业还在后头。这件苏轼亲书《赤壁赋》后来弯曲成为了权相严嵩的藏品，而严嵩倒台，家藏被籍没后，为这批藏品作著录的人竟是文徵明的次子文嘉。文嘉在曾是自家故物的《赤壁赋》条下竟说，是家兄补书了前缺数行，这下一语道破天机，本来当年是文徵明的长子文彭替代年迈的老父亲补书了苏轼《赤壁赋》的卷首。这虽是点破了一桩代笔的底细，不过人们倒也不会因而就怀疑文徵明书写苏体的水准，反倒是文彭书写苏字的水准籍此展现出来，让人平添一份冷艳。文彭的确有着极高的书法造就，迷惘为盛名而长寿的父亲所掩。 　　再往后，到了明末，“嘉定四先生”之一的娄坚是写的一手苏体(图八)，常熟的钱谦益也是书近苏体。这两位都搭不上吴门书派了，但嘉定、常熟皆属姑苏府，所以娄、钱二位也仍是吴门书家，可以算作苏轼书风在吴门传达的余绪了。