徐小虎将北宋往后“逸品画风”的翻开，分为“非线性”和“线性”两种办法。“非线性”即为泼墨风格，也可了解为无皴法，且带有简化意味的风格。在此，她举出的艺术史实例，包含藏于弗利尔美术馆的传米芾的《云起楼图》(图17)，传苏轼的《枯木竹石图》，被沈括描绘为“用笔草草，近视几不类物象，远观则现象粲然”、“淡墨轻岚为一体”的蕫源和巨然之作;还有《画史》载录的米芾作画选用纸筋，或以蔗滓，或以莲房;米芾赏识李成画松树“作节处不用墨圈，下一大点，以通身淡笔空过，乃如天成。”她以为这些士人将“适意”作为对“真”或“理”的寻求。除了禅画家之外，日自己确实将“逸品”进一步与蕫源联络起来。18世纪的日本画论家桑山玉洲(1746—1799)曾在《玉洲画趣》中言道：“可称草画之趣者，只在适意之法，或如王洽之泼墨法、米法、蕫法之类。” 这一点与倪肃珊所论的我国晚期画评中，只是将米芾和倪瓒视为“逸品”画家并不一同，很明显，日本方面将“逸品”的领域限于“墨法”的领域，还加入了画史中拿手“墨法”的蕫源。而“线性”风格则与之相反，是我国元代往后翻开出的文人画中带有笔法的“逸品”之作。