当然，传统的花鸟画的“比兴”的方法，往往有点像以诗意的方法讲故事，两宋时期的花鸟画往往常用这种方法，例如，宋代李迪的《枫鹰雉鸡图》，绘山间一老枫树，干老枝苍、叶丹如火，一凶狠苍鹰，飞落一枯树枝之上，正欲俯身捕捉草丛中慌乱奔逃的野雉，画幅巨大、场面恢宏，画面气氛严重、悲烈，有一种撼人心魄的美。在这幅画中，苍鹰双爪牢抓树干，显得此鹰极有威猛之力，悠扬灵敏的脖颈和如电光的眼睛，增添了此鹰凶狠机智的感觉;而大步飞奔、慌张鸣叫、拼死逃生的雉鸡，即将钻入草丛(值得注意的是，画幅中，连那山坡上的小草，也在慌张不安地蹈动，并好像在忧虑那只野雉的安全)，所以，在这严重激烈抵触的一瞬，这个死里求生的“故事”，因为画幅对具有动态特点的天然景观的瞬间定格，而成为永久的悬念。正是这悬念，使此图令人一过目，即永世不忘。在叶芃的著作中，也有相似的“故事”(例如《蔷薇花开》详下)，但叶芃弱化或曰荫蔽了显型的“故事”，而是以“性灵”和“意韵”替代了显型的“故事”。