施密特的这一主意一部分是出于对新冠危机的反响。本周三，乌菲兹美术馆从头翻开，同一时刻的赏识人数约束在450人以下。与此同时，来自海外的游客估计要到下一年才华来到美术馆赏识。他正在考虑乌菲兹美术馆艺术著作的多元化与散布，然后使美术馆得以跨过当下所具有的土地，在更广泛的范围内传达。 　　施密特招认，在美术馆内展示艺术固然有其优势。例如，现在《鲁切拉的圣母》与其他两位中世纪前期意大利绘画大师，契马布埃(Cimabue)和乔托(Giotto)的祭坛画摆设在一同，这样一来，它们就能够被互相比较，可是，施密特指出，《鲁切拉的圣母》脱离了新圣母大殿，就使它的前史与意义缺失了很大一部分。 　　“宗教艺术并非是作为艺术著作而诞生，它服务于宗教意图，且一般置于宗教背景中，”施密特说道，一旦回到它被发明出来的场所，人们就能在恰当的前史及艺术空间中观看它，然后被引导去知道它的精力来源。“假定咱们以为语境无关紧要的话，”他说道，“那就无法获取艺术和修建的联络，也无法研讨头绪考古学，而只能像《夺宝奇兵》里的印第安纳·琼斯那样，只知道一头扎向那些出色高文。”