为何要办展?首要，我和刘松有20余年的友谊;再是，我有几百张山水画，多少有一些能看;其他，两人的画也各有特征，他喜墨，我好色。本来，咱们共挑选约80幅著作，但发现展厅还挺大，添加到146幅才勉强装满。咱们没太多社会交际，但有幸聘请到美术批判家林木，以及中青年学者李明、陈明刚。林先生饶有兴致也布满热心肠对每张著作当着咱们进行了尖锐点评，对构图、气韵、意境与翰墨色线皆好的著作必定有加，但对翰墨欠好、没体现我国画特征、线质欠好或受视角约束有严峻“写患病”的画，也作开宗明义的批判。十多年前，刘松曾深化藏区色达的荒郊野岭写生，晚上前不挨村后不挨店，怕有野兽不敢睡地上，就把自己绑在树上囫囵睡上一夜，第二天再接着画。这事让林先生很感动，但他仍是毫不留情地指出其写生之病，比如《嵩阳书院古柏》一画，大约受西画练习的影响，全体感也还不错，但并未用有我国画特质的线条、皴擦写出古柏经历千百年沧桑的质感，因仅是全体描绘，而简直没看头。在点评《古羌人家》的时分，他指出这样一个数百年的古寨在画中的方位偏小，就等同于一般民居了，假定是他来画就会超卓建筑，他以为女画家赵建华的系列碉楼就不错，并让其坚持下去。但林先生十分必定其写生著作《龙华古镇老街》，以为对线的提纯、祠堂马头山墙砖块的沧桑感、用笔的水墨淋漓与真假妥当等的体现皆好，视觉效果也不错。他又提到方才的那幅古羌寨，问道：为何不这样画呢?