以闻名书法著作为例，陆机《平复帖》首要选用拙笔的笔触。而《祭侄文稿》当为鸡距笔书写。颇具辨识度的瘦金体，是散卓笔的极致代表。而《寒食帖》正是苏轼喜爱的诸葛笔所 　　书。陆游的《自书诗帖》的卷尾有提示为猩猩毛笔书写。陈献章《自书诗卷》用茅龙笔毫书写，与动物毛笔比较毛硬涩、吸墨功用差，运笔较干。宋代叶梦得《石林消暑录话》说：“歙本 　　不出笔，盖出于宣州，自唐惟诸葛一姓传其业，……熙宁后，世始用无心散卓笔，其风一变。”无心散卓笔杂以多种毫毛，无笔柱，羊毫软而长，大都用于提笔作书，特别是用来写草书， 　　可谓是宣州的名笔。黄庭坚称：“有吴无至者……作无心散卓笔，巨细皆可人意。然学书人喜用宣城诸葛笔，著臂就案，倚笔成字，故吴君笔亦少喜之者。使学书人试提笔，去纸数寸书， 　　当左右满意，所欲肥瘠是曲皆无憾，然则诸葛笔败矣。”这种新式毛笔的出现也直接引起制笔技法的改动。 　　作为书写东西的毛笔在人类文明的进程中占有一起方位，与欧洲前期硬笔书写出笔道均匀一起的字体比较，软笔书写出笔道粗细和姿势富于改动的字体，构成了形形色色的我国书法艺 　　术。笔势的走向不只和书家的技法相关，笔的形制挑选也直接影响到书法绘画著作的作风和艺术外形。平常，各种形制的毛笔已不再是国人日常的书写东西，却更多地因其多元的外形、古 　　旧的程度和工艺价值为收藏者所喜爱。