通观赵春雨的适意山水，是一个从传统到写生，再到发明的水墨文本。生动的山水意象、丰盛的翰墨言语、暗含神韵的点、线、墨、色等，都保持着源于天然领会与感触而来的生动与风骨，都体现出绘画传统对画家的艺术补养与熏陶。“翰墨本无情，不可使运翰墨者无情;作画在摄情，不可使鉴画者不生情”。他的山水从某种意义上说，不仅仅对天然物象的体现，更有他的人生观，所以又跨越了现实的境况，带人进入一个用精力构筑的山水世界。他作画不但勤勉并且善于思索。对许多门户的得失，择善而从，变他法为我法。在发明上，他主张以小似求大不似，不做天然的奴隶，而是以心灵化合天然，重组画面的现象之美。“扫千里于天涯，写万趣于笔下”于翰墨放纵、挥扫之外愈见意象之精微，逐渐构成憨厚苍茫，古拙雄秀之画风。