在其翻开前史上，犊皮纸博物画保藏在科学与艺术的一同维护下逐步强健。直到旧原则晚期，艺术如同都占上风。虽然王室的犊皮纸博物画保藏以科学慎重为宗旨，但是藏品首要供艺术鉴赏运用。画作制作的方针，一般为美丽多姿的花鸟，其挑选也常常受盛行趋势影响：17世纪，尼古拉·罗贝尔等人制作了许多郁金香画(拉布吕耶尔(La Bruyère)曾讥讽郁金香喜欢者);马德莱娜·巴瑟波特等人画的几幅贝壳画，在其时的博物学铺排室里风靡一时。全部这些水彩画均画在宝贵的载体，即犊皮纸上，许多作品曾对此技艺作过详细描绘。这些艺术家才华横溢，除了给犊皮纸博物画保藏绘图以外，还承受其他托付。丹尼尔·拉贝尔(Daniel Rabel)作为个中俊彦，于1625年制作了王宫舞会的服饰;尼古拉·罗贝尔为《朱莉的花环》(La Guirlande de Julie)制作插图，此书于1641年被赠给朱莉·当热纳(Julie d’Angennes);1688年，让·茹贝尔(Jean Joubert)为太阳王的羽管键琴制作装饰画;乃至克洛德·奥布列，作为图尔内福(Tournefort)作品的专属插画师，也曾于1708年暂弃主职而为孔代公主的书本制作扉画“演奏竖琴的大卫”。在路易十六操控晚期，热拉尔·范·斯潘东克作为宫廷细密画画师，也曾在糖块盒或鼻烟盒上作画，作品极受有钱人追捧。