我国古代的画，不管其为人物山水宫室花木，没有不非常精细的。就拿唐宋人的山水画而论，也是千岩万壑，繁复反常，精细无比，不只北宗如此，南宗也是如此。不知道后人怎样闹出文人画的派系，以为适意只需几笔就够了。我们要了解，像元代的倪云林、清初的石涛、八大他们，开端也都经过细针密镂的功夫，然后由凌乱精细变为简古淡远，只需几笔便能够把寄予怀有写出来，然后自成一派，并不是一开端便随意涂上几笔，便以为这就是文人适意的山水。不过自文人画盛行往后，这种苟简的习尚，广泛布满在画坛里，而把古人的精意苦心都埋没了。我们看了敦煌壁画，不只佛像衣褐华饰，处处都极经意，而出行图、经变图那些人物、用具、车马的旺盛，假定不用细时间，哪能本会得出来?看了壁画，才知道古人心思的详尽，精力的圆到，而关于艺术的实在，不惜时间，不惜工本，不厌求详的精细的心境，真值得后人警省。杜工部不是有五日画一水，十日画一石的诗句么，画家何故画水画石，要这许多时间?这就是表明画家矜慎不愿苟且的风格。所以我说有了敦煌壁画的精巧详尽，这才抢救了我国画坛苟且的习尚。