抽象艺术创造的心思激动还表现为侧重对单个材料的重视。单个在空间中的存在价值往往会遭到周围物体的搅扰和损害。所以，对二维空间的选择即平面的选择就成为必定。“因此，古代人就对造型艺术的使命做了这样的了解，即不是运用空间，而是用平面，把物体作为单个材料的闪现而推出”。(里格尔·奥地利美术史学家、美术史上“维也纳学派”创始人，名著有《风格问题》、《晚期罗马的美术工艺》、《荷兰的群像》等)。 　　对艺术品的评判，应该从艺术品本身的审美价值下手。每一件艺术品的审美价值都是独立的、彼此不行代替。“正向几乎没有什么有关审美价值的知识，可以被系统阐述成为一种关于怎样判别一个艺术品，怎样体会一个艺术品的标准表那样。在这里，任何一个艺术作品所具有的独特性，也使人们不或许建立起判别艺术品和体会艺术品的那些一般规矩。就一个艺术作品而言，更加风险的是那些非“才调”的价值，是更加深刻的人类价值的外来价值的介入”。(莫里茨·盖格尔(1880至1937)第一位将现象学方法运用到美学领域的现象学哲学家、现象学美学门户的奠基人。名著有《艺术的意味》、《审美享用的现象学》)。