天然界中之外物纷歧定都是具有画中有诗的。画家在艺术活动中对与其情感投合并能顺畅地移情其间的外物感兴趣;对那些与个人情感无相关、甚至有阻挠的物体感到不快。因而在“运营方位”时则采取了取舍的做法，对那些对表达情感无用的东西在构成画面时会无情的去掉。尽管这些令画家感到不舒服的物体在天然界里是与那些让画家感兴趣的物体是稠浊在一同的。在这个进程中，画家对那些感兴趣并能顺畅畅神的物体给予超卓、强化，使之能成为用笔墨清楚表达的东西。毕竟在画面里除了呈现画家心思需求的“情感意象”之外，将看不到其他剩下的东西。在画面中除了“情感意象”之外还留有大巨细微不同方位、不同形状的“空白”。(白纸)它们与“情感意象”一同组成了画面的整体样式。这些“空白”能够使“情感意象的实体”不受烦扰地、充分地展示本身的存在价值。这些“空白”也一同成了艺术品“气韵生动”的重要要素。