字字草法精熟、笔画淳厚、方圆结合、直爽耸立，侧锋起笔，中锋按压行笔，天然加速收笔出锋，点画形状、轻重提按全凭心意。如起手的“山”字，竖画以侧锋撇出，竖折及相连的短竖呈横的形状，笔画浓重简练。起色处笔画多外拓，字内空间宽博，如“高”“万”“白”等字。虽然行草相间，但字字结体都趋平允，宽博与平允结合，一种豪宕的气候天然流溢纸间。确如启功先生所说，与张旭《肚痛帖》 、颜真卿《刘中使帖》风格极近。因此杜本在观后跋里说“太白之书何如长史然?豪雄浑壮，故不异也。 ”终究落款的“太白”二字，“太”下点与“白”上点并排斜下，“白”中两横化为两点并排斜上，与上两点照顾，也颇有谐趣。

　　此帖的词句内容，四言四句，简练隽妙，气候阔大，读之可喜。落款中的“上阳台”有洛阳皇宫内苑之上阳宫和王屋山阳台观两说，都或可通，往后者为优。阳台观是唐朝出名道教宗师司马承祯奉玄宗命所建。张彦远《历代名画记》里说“ (司马承祯)十五年至王屋山，敕造阳台观居之。尝画于屋壁，又工篆隶，词采众艺，皆类于隐居焉” 。李白于唐开元十二年(724年)出蜀游三峡，至江陵遇司马承祯，得其赏识：“有品质狷介，可与神游八极之表” 。天宝三年(744年)李白与杜甫等游王屋山阳台宫，此时司马承祯现已仙逝，李白睹画思人，因此写下了这样四句诗。前两句“天长地久，物象千万”是欣赏画中王屋山气候，后两句“非有老笔，清壮何穷”则是表彰司马承祯老辣的画技。而落款的“十八日”恰是司马承祯的祭日。种种迹象标明王屋山的说明颇有合理之处，关于我们了解作为诗人、道教徒、书家的李白大有裨益。