我以为音乐唱腔是首位问题，再加上地域的言语，当地的日子气味、形状，这三者抉择了每个剧种的特征。对这个特征就要好好研讨了。至于扮演办法，有的接近于京剧，有的爽性就没有什么身段，这就是特性问题，因地制宜就可以处理的。

　　对导演来说，搞清剧种特征是我们无法逃避的问题。这个剧种的特征，你要研讨就有必要与其他剧种比较，在比较中寻找独具的特性。所以，发挥各剧种的当地戏的特征是底子，有了特征你就有了全国性，他人都没有，你有，物以稀为贵。我在这方面特别有体会。我带我导演的剧目20屡次到国际各国去扮演，最受欢迎的是我导演的3部戏曲，不是我导演的那些话剧，虽然话剧人家也说好，但话剧毕竟是他们西方的剧种。我导演的河北梆子《美狄亚》在国外扮演现已逾越250场，现在还有人延聘，由于美狄亚这个人物很难演，她需求文武万能……三个版别扮演的两位演员都因此人物的扮演而获梅花奖。

　　在我60多年的创造中接触的一些剧种，河北梆子、河南豫剧、曲剧、河北老调、越剧、庐剧、黄梅剧、藏剧等，我要花恰当长的时间去看它们的形象、史料，有必要把握它们的特征。藏剧的书是上下两大册，我记的笔记也有这么厚。我特别敌对的是话剧导演去排戏曲时，试图用话剧去改造戏曲，搞“话剧加唱”。