悬念是什么？希区柯克说悬念便是座位下的炸弹，剧中人不知道，观众看得清清楚楚。作为导演希区柯克所要完毕的使命便是通过独具匠心的场面调度，完毕炸弹关于观众的刺激，炸弹何时引爆，既是作者的匠心地址也是观众惊慌的目光所及。

　　在我看来《两京十五日》最有含义之处便是悬念规划，悬念引导着故事的触目惊心。《两京十五日》的悬念规划便是隐藏在桌子下面观众都清楚看见却迟迟没有爆炸的炸弹，它不只继承了“终究一分钟”的悬念范式，而且通过多重人物联络的二元敌视丰盛了悬念，更重要的是它结束了舞台剧关于本身悬念的阐释，答复了新年代舞台艺术发明的问题。

　　《两京十五日》首要继承了“终究一分钟”的悬念范式。悬念之所以吸引人，是由于太子有必要在15日内从南京回到北京，在“终究一分钟”以“王者归来”的方法引爆炸弹。所以，“两京”在“北京—南京”的地址上做出了规矩，在“十五日”做出了时间上的捆绑。悬念调起了观众的好奇心，满意了审美等候的推迟，操作着叙事的节奏：太子是否能够在“终究一分钟”回来，这“终究的一分钟”应该怎样拓展？拓展的“终究一分钟”应该有着何种程度的敌视抵触、舞台体现、张力联络与舞台作用？