在用金属制造的五个“小房子”中空无一物，“小房子”本身也仅仅一个由金属构建的简略概括。但是“房子”的“外墙”由图像构成，稍加查询便会发现，这些图像的性质在每一个“小房子”中是存在差异的，它们构成了依据物理结构生成的图像叙事。这便是闫雨的作品《沃德箱：流离失所的石斛兰》（The Wardian： Confiscated Dendrobiums and Displaced Identities） （2022）在Kirkland画廊举办的展览“ADPD： Retrospective”中给我留下的深化形象。

　　Mircea Eliade的作品《熔炉与坩埚——炼金术的来历与解构》（The Forge and the Crucible – The Origins and Structures of Alchemy ）是本在80时代研讨斯托葛学派（Stoicism）以及炼金术体系的重要书本。此类研讨并非期望恢复金术的实践操作，而是期望借由炼金术这种古代哲学的变形操作来企图去了解由新教文明所根除的古代哲学对国际的知道。

　　坩埚的变形体：艺术，以及神灵的变形体：科学，在闫雨的作业领域中改动成了以艺术为前语，以福柯式的常识考古学为方法论，通过对社会，文明及前史的穿插领域的郊野式查询，终究呈现出某一命题在真实社会中所呈现出的凌乱容颜的作品。