宋代适意画也取得了必定翻开，这一时期体裁规划变得更为宽广，出现了更多的风俗画作品，如张择端的《清明上河图》等。李公麟作为这一时期的重要适意画家，开创了白描画法，笔法绵密详尽，留下了《五马图》《九歌图》等佳作。元明以来，受时代影响，画坛虽然有赵孟頫之倡“古意”、陈洪绶之冀“大成”、恽南田之崇“静深”，但适意画也很明显因遭到文人画的影响和冲击而日渐式微，如陈洪绶在他的人物作品之中也透露出适意之风。此刻的适意画虽然受西洋画法的影响，造型更加精确，但全体感觉大多以软弱为美，失掉了隋唐时期的恢宏渊博的气势。

　　虽然追溯前史发现适意画来历很早，但其作为“适意”或“适意画”的概念，却是在清代的画史画论中才初度出现。雍正十三年（1735年），张庚的《国朝画征录》中以“适意”与“率笔”对举；乾隆时期的邵梅臣《画耕偶录》多次运用“适意”“适意”的概念，其间“为李甫画寿岳图跋”直接运用了“适意画”作为画体的称谓。此后的画论中也以“工致使精，细以表微”等来表述适意画的画体特征。