在绘画技法上——小青绿设色是此卷的亮点，也是明往后江南文人山水画技法的新风尚。所谓小青绿对应的是绮丽而嘹亮的大青绿设色，如王希孟的《千里江山图》，石青与石绿用得厚重饱满，比如交响乐中庞大叙事的主旋律，而小青绿则是乐章中抒情的散板。文徵明的小青绿设色是在水墨浅绛的基调上，将易薄不易厚的石色积加在画稿上，这样既保留了翰墨灵动痕迹，也具有青绿明媚的特征，其关键是呈现典雅的视觉作用，即不张扬、文静、悠扬的美感。这样将江南山水的真实与文人翰墨的装饰夸姣地交融一体，再次体现了江南低沉奢华的文明喜欢。

　　文徵明画技与喜欢，一方面得自老一辈沈周并上溯元四家，更是倾慕于赵孟頫，子昂的“古意”是文徵明艺术基调。《惠山茶会图》中的运营方位、翰墨设色，虽选材实景，但处处可见“贵有古意”的寻求。好像有赵氏《幼與丘壑图》或《鹊华秋色图》的遗韵。另一方面文徵明得宗族保藏的熏陶，对古代书画鉴赏颇具修养。他曾在画跋中自言：“余有生嗜古人书画，尝忘寝食，每闻一名绘，即不远几百里扁舟造之，得一展阅为幸”。文氏财力有限但也有自己的保藏，据载，其间不乏赵孟頫的著作。

　　关于经典古意的师心领会、心摹手追，让文徵明的绘画遥接了元代江南文人画雅正的一脉，加之勤勉的“穷微造妙”致使“不减古人”，成为了江南文人山水画的集大成者。