我们彻底领略到中国画笔墨，满眼的沧桑浑然气候，而非其它所指。那么，欲悟得笔墨境象，就须与那些大师巨匠耳熟能详的经典手法联络起来，从他们各自作风轨迹上探寻。固然，学界总是会给出许多阐释拔高其作品的内涵，比如，一提到八大山人的写意艺术，便是作为明皇室后裔在面对家国亡故突变后的痛楚，笔力墨味倍增，犹清人赵翼《题遗山诗》所云“国度不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”。

　　不过，明显存在于八大山人后期作品中的，是与他年轻时完好不同的笔墨意境，运笔用墨速度放慢许多，笔墨的力透纸背感筑就的用笔高度，和“墨点无多泪点多”的人生况味，使他抛开浮于表面的轻飘和刻意的张扬，抵达令后人标榜不已的笔墨境地。这种情况涵盖画史上人物、山水、花鸟等各个艺术范畴，范宽是这样，王蒙是这样，沈周是这样，吴昌硕是这样，黄宾虹是这样，不一而足，这是每一位中国画家面对生理年龄变化会自然发作的笔墨规律，概莫能外。