黄公望原作中善用苔点作“醒法”，且因为历时数年，点染繁复使得画面丰富而精力俊发，临卷则注严峻的纵深层次，不为细碎场所惑，使得画面俊朗有序且精力不失，表现出作者极强的控制能力。原作更多出现出的是简淡单纯、素雅安静气味，临本则多了几分新鲜秀润的神韵。临作中高士、水禽、渔人、小艇的照料联络，点景的村舍、茅亭组织，亦有出己意者，相同建构出一个可游、可居的山水世界。峰峦起伏，森林亭舍点缀其间，墨色浓淡干湿并用，皴法妥当天然整幅临作气韵灵通，毫不板结与拘束，在不失著作原貌的一同，流露出作者一同的审美情味。

　　此卷元人黄潜所临《富春山居图》，递藏联络清楚，传承有序；绘画水平高超，翰墨精妙；且关于研讨黄公望《富春山居图》及我国山水画传统，都有着极为重要的价值，尤当喜欢！

　　题跋：任伯年为清代后期画坛超卓高手，客籍浙江山阴。青年时期到上海营生学画，英才加以力学总算画艺大成。所作人物花鸟走兽等无不佳妙。而其生平所遇仅碌碌售画糊口，未得应有名誉，困厄以殁。徐悲鸿爱才之怀逾，常深佩伯年画艺，欧游归来特为伯年撰写评传。与世界东西方艺坛人物比较拟发扬光大，伯年之名侪于世界大画家之林。悲鸿师识拨前代人才之功不可没也。此画为伯年早岁未成熟著作，规矩、署名、款字已见端倪，极有参看研讨价值，使后之学者奋力共勉焉。一九八六年夏天，黄养辉。钤印：黄、养辉、养辉赏鉴