黎雄才（1910-2001），生于广东省肇庆市。擅山水，尤以巨幅见长，所作气势恢廓，雄健秀茂，自具容颜。尤以焦墨、渴笔写生独胜，是岭南画派最有影响的传人之一。他的山水画青绿山水特征明显，谈论界将它命名为“黎家山水”。曾任广东美协副主席、广州美院副院长，曾为我国美协会员、美协广东分会顾问、教授。黎雄才以画松着称于世，在许多人眼中，他的质量也像一棵不老青松，苍藤盘结，立于山巅，巍巍有大丈夫之气。有人称他是“五十年来写青松，笔端动处松生风”，又有“黎家山水黎家松”之美誉。他把传统笔墨与大天然的一起造化结合起来，脱节了老式我国山水画办法的绑缚，坚持画实践日子的真山真水，表达真实情怀，这一创造取向，表现了明显的时代特征和民族气味，极大地丰富了20世纪我国画的绘画言语。

　　《秋山松醉》纯以焦墨渴笔挥毫，风格老辣，气势巨大，用笔洒脱，焦墨的运用有板有眼，尤以对松树轻车熟路。其山水画创造以写生为主，深化山川，师法天然，笔下景色具有一种真实的“临境”感。此画远景以近乎特写的办法表现了数棵临潭而立的参天古松，姿势各异；中景处高瀑流水自山巅倾泻而下，湍流的激水打破了森林的安静，静中添动；远景处烟雾笼罩之下隐现的森林丰茂而奇妙。作品以写生为创造办法，打破了传统我国山水画开合式的构图办法，获得了一种全新的艺术图式。笔墨烘托上，作者以写实性的笔墨传神描绘，真实而精谨，大笔揉擦、色墨烘托的办规则作品在厚道苍莽间具有迷糊缥缈的气氛。正是写出了黎家山水的气势和精力。解读20世纪的国画翻开条理，黎雄才以笔墨探知时代的脉动，见证着民族从救亡图存、独立解放到自强兴起的前史进程。他创造的艺术图像众所周知，现已成为一代人的精力符号，改写了我国美术史的翻开轨迹。黎雄才在他漫长的终身中，简直经历了20世纪我国前史全部严峻工作，也为后人留下了一笔巨大的艺术遗产。

　　款识：王者造像。吼怒千山震，一鸣百兽惊，大将军进场当威风八面，豪气冲天，或统领群雄啸傲于江湖之上，或尽心藏胆独霸于山野之中，古人云：云从龙风从虎，合理窗外西风飒飒之时，写此王者肖像，感其大丈夫之猛志雄才也，岁在2000年冬月于北京，狮虎堂主人祥顺并记。

　　虎为百兽之王，自古以来备受人爱崇。孟祥顺擅画虎，他把虎静化、柔化，在静态的造型上和形体的转折中内涵着力。在威猛与柔静之间，在全体气势与精谨表现之间表现着敌对一起的辩证联络。孟祥顺把适意画之工面向了极致，但感觉上却很洒脱轻松，令人赞不绝口。且“虎”、“福”谐音，故古人以虎为福。

　　“孟祥顺能抓住一个十分精到的东西，十分夸大地去表现，比如说他画虎头，就像罗中立画的《父亲》，两米多的尺幅，就画一个虎头，没有深重的功力画欠好。那么大的画幅，能够画得很丰富，能够画得传神，得通过多年的体悟，具有对艺术、对自己的把握和构图才调，还有各方面的修养，才调抵达现在这种艺术效果和震撼力。”—山东省美协副主席曾先国。

　　孟祥顺适意画画得轻松，轻松中显露出画家深重的学养，看上去细而不腻，工而不匠。孟祥顺画出了适意画难有的气势，故整幅画作在汹涌里闪现出一种特有厚味、高趣、雅情，温情。更为可贵可贵的是，孟祥顺画出了自己对老虎的了解、对人生的了解，虎的形象实践上反映了他自己的一种寻求，画的地步跟他这个人还真是挺接近的。所谓风骨，大致如此，说明他真实抓住老虎的精力了，而抓住老虎的精力也就是抓住他自己的精力了。

　　范曾曾提出“以书为骨，以诗为魂”的创造理念，以此保卫优异的传统文明，复归古典思想，一起融入深化的精力内涵，将画作跋涉至一个新的层次，毕竟得以灵来神会。范曾的作品不只是我国的，更是融入世界的，他从理论到实践再一次将真实的文人绘画提升到一个重要的方位。范曾自评曰：“痴于绘画，能书，偶为词章，颇抒己怀，好读书史，略通古今之变。”他关于简笔泼墨人物绘画的复兴和拓荒使其拔刀相助地成为今世我国简笔泼墨人物艺术的重要代表。