于非闇专攻适意花鸟的时间不算早。当然，在其他的画风中他的浸淫时间已很长了。在46岁起主攻适意花鸟之后，他取得了异乎寻常的效果，世人皆以适意画家视之。这件《秋虫杂卉》的适意花鸟巨著，是他1936年47岁的作品。时于非闇正在尽心研讨宋徽宗赵佶以及宋元缂丝的画艺，心摹手追，不废日夜。从这件作品中表现出来的种种技法和表现办法，现已是作者老到的容颜。

　　这件作品在适意作品中可谓大件。不光画面典丽繁复，而且政策的布置繁简保险，形象描绘精微生动，线条劲挺有力而准确稳重，极具节奏感，设色清丽、匀净而高雅，赋有宋缂丝画的装饰性，有很强的古拙明媚的意味。他抓住了政策瞬间的动态特征，如两个蜻蜒或停或飞的动态极为准确传神。从这儿能够看出，画家关于物象的写生功力是高出同侪多多的。适意花鸟易工稳而难于得神，这不光需求画家胸襟阔大、腹笥深重，也需求对传统深化的研讨传承和对天然界的深化体恤，其间缺一不可。也正因如此，于非闇的作品具有许多使命笔画家所无法抵达的高度效果。

　　与传世的于非闇同期作品比较，本作品用于题画的瘦金体书法是他当时的典型书风，瘦金书特征明显而带有行书流便便利的天然形状，笔画偏细瘦，不如前期的规整，也不似后期的肥劲。综观此作，是此期于氏最具代表性的力作则毫无疑问。藏家慧目在彼，如此精采之作，实应宝之。