在康斯太勃尔的创作《艺术家回想中的纪念碑（Cenotaph to the Memory of Sir Joshua Reynolds）》中，他平衡了他的两个自我：狂野心里的浪漫主义和理性的古典主义。赋有的艺术收藏家乔治·博蒙特爵士在他的庄园中向年青的康斯太勃尔展示了他的收藏，并鼓动了后者的艺术志向。在旺盛的树林深处，我们看到了博蒙特爵士为皇家艺术学院创始人雷·诺兹竖立的石碑。雷·诺兹是一位死在床上的赋有艺术家，而不是在战斗中阵亡的战争英雄。已然它是一座纪念碑，一座坟墓，康斯太勃尔可以随心所欲地去用鬼魂填充它。他在画这幅作品时为现已去世的博蒙特爵士及其妻子哀悼。去世和哀痛集结在一片片单调的棕色树叶中，当你走入画面，便是走在了秋季厚厚的哀痛地毯上。

　　你无法避免将康斯太勃尔与透纳进行比较。 在艺术学院时，他们确实在其间的某个展览上进行过比较。当时透纳看着康斯太勃尔的作品，然后在他自己描绘的海景中添加了亮堂的赤色，以此让对手黯然失容。 这一次，成功的天平发生了改动。看看康斯太勃尔笔下的海面，很显着他正企图与透纳竞赛。终究，他完结了作品《海上的暴雨（ Rainstorm Over the Sea）》。

　　这件作品必定是从一个精心安顿的构图初步：面前是海滩，帆船在远处安静的海面上，可是悉数的悉数都被描绘得很阴沉。此时，康斯太勃尔的心境就像是气候的遽然改动，他创造了集结的云层，用黑色和白色条纹让暴雨快速落下。透纳用笔刷呈现了波涛汹涌，而在康斯太勃尔笔下，则是大天然的吼怒和艺术家心中的不坚决。