青年毛旭辉却是孤愤和窘迫的，精力的孤愤和实践的窘迫并存，1980时代的开场，既是一个启蒙的时期，也是一个怅惘的时期。1982年，毛旭辉在大学毕业后，再次被分配回到昆明百货公司，并于1984年调入昆明电影公司，担任美术师，首要作业是制造电影海报。重要的要害是，刚刚从校园走出的毛旭辉，与朋友结伴前往北京欣赏汉默藏画展，却意外看到了在民族文明宫举行的“德国表现主义”展览，完全翻开了一个全新的国际，“这种风格的作品，正是我实在需求的，我也归于这类人！”，他后来回想到：“当我看到德国表现主义作品时，我发现这正是我可以发明的办法。那些作品中所承载的精力性内容是我可以从日子中体会到的，那种办法也是跟我早年寻求的附近的。一向困扰我的发明难题，在这儿我终于找到了处理的答案。”剧烈的生命能量找到了喷薄的出口，随后毛旭辉接连发明《体积》《爱》《圭山》系列，也更大胆地查验了电影海报图像和拼贴结合的作品。他后来说，“80时代的作品，尤其是赤色人体，赤色体积以及私家空间的水泥房间里的人体，就是我的摇滚，我的芳华的证明。（2019）”。