毛旭辉的第二个重要时间，则在1990时代初期的数年。跟着展览、谈论和国外窗口的翻开，批评家栗宪庭提出的“政治波普”和“玩世泼皮”风格的绘画，成为风起一时的潮流，当年西南集体的不少画家也缤纷投身其间。面对新的冲击，毛旭辉在从精力到办法两个层面都展示了适当的自我和定力。他审慎排挤当时盛行的使用相片、图片等平涂的办法，认为这是艺术言语上的巨大让步，而明晰捍卫绘画本体的价值。在艺术言语上，继续根究介于具象与非具象之间的表达空间，从塞尚对绘画次第的研讨、德国表现主义剧烈震撼的形象和实在性，包括对体裁和前史的反思态度，不同于玩世和泼皮的简单化解构，他都有远为凌乱和对立的精力斗争。在此期间，毛旭辉开始发明的《权力的词汇》《日常史诗》等系列中，后来为人所熟知的“家长”“椅子”和“剪刀”等形象全部现身，不但成为伴随艺术家至今而不断打开的符号和图式，更成为艺术家寻求艺术永久性的执着母体。