不只如此，柳元正一同进行赞扬和否定的查验还在持续深化，他仰仗水性树脂这一新式资料具有溶解色层可逆性的特征，试图通过调和色料来控制全体的透明度和复合空间。他一遍遍地在画面上书写、滴洒、层积，而后又重复地刮擦、涂抹掉此前业已成型、凝集的半透明的画面，数月之后，究竟在亚麻布上构成厚达数公分、相似迷宫般的色彩与线条的复调式织体。

　　在此，他在创造过程中不自觉地融入了绘画、概括资料、行为艺术等多种艺术方法。一方面，作品的偶发性和即兴特征，让人联想到波洛克举动绘画中对时刻要素的植入；另一方面，在创造中对此前作品涂层的有意识的重复减少和否定，又彷佛在向着纽曼（Barnet Newman）那种无声的、具有高度概括性的、抵抗时刻般的色彩所构成的精力空间回归。