两人的特性都很强，在两年的爱情中，他们布满热心和争持，泰特美术馆在书写1910时代巴黎的“波西米亚人”中，将他们描绘为“粗野而顽固的一对”：他日子在醉酒的阴霾中——苦艾酒、葡萄酒、大麻——而且会在桌面上跳舞，大声吟诵意大利诗歌，并在夜间横冲直撞。
同时代的人也将黑斯廷斯描绘为一个“歇斯底里的人”，“她‘九点钟处于醉态’、她‘沉浸莫迪利亚尼’，他们一同喝酒、相互殴伤……”但黑斯廷斯却描绘他们的“干架”为“一场皇家战争”，“他拿着锅，我拿着长扫帚……”她补偿道：“我是多么高兴！”
与她共度的两年，莫迪利亚尼的作品也抵达了史无前例的老到、剧烈甚至是安静。但独立不羁、粗暴好斗的黑斯廷斯让莫迪利亚尼筋疲力竭，1916年一场壮烈的分手后，理性的黑斯廷斯转投另一个艺术家的怀有，莫迪重回自己阴沉而苍凉的屋子。
而1917年在本来绘有黑斯廷斯的画布上，掩盖制造《女孩肖像》，或许带着莫迪利亚尼想把黑斯廷斯从日子中抹去的意味。虽然这是一个假定，但大部分研讨者认可这个诙谐的假定。
2017年英国泰特现代美术馆莫迪利亚尼大型回顾展的策展人南希·艾瑞森（Nancy Ireson）也暗示，莫迪利亚尼“或许是在1916年他们两年的严峻联络结束后把她涂掉的”。
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